編　號： M8004 書　名： 巴洛克無伴奏曲選〔中音木笛用〕 Baroque Solo Pieces for Recorder [for Alto Recorder] 作　者： 蔡曄琳 編選 定　價： 200 元     出版日： 2008/7/1 EAN： 9789575612900 ISBN： 978-957-561-290-0 頁　數： 60 頁 印　刷： 單色 裝　訂： 平裝 開　本： 大型菊8開（約 23 x 30 cm）

巴洛克時期，出現了無數使用到木笛／長笛的音樂作品；但是不含數字低音者，除了巴哈《a小調組曲》、泰勒曼《十二首幻想曲》及C.P.E.巴哈《a小調奏鳴曲》這三部最具代表性的偉大作品外，數量並不多。 布勞恩（J.D. Braun）和匡茨（J.J. Quantz）的無伴奏樂曲，豐富了這個時期的木笛／長笛無伴奏曲目；是上述三部作品之外，極富吹奏價值的樂曲。現將這些樂曲匯整成為《巴洛克無伴奏曲選》，全然展現巴洛克晚期的洛可可華麗風，同時具有明確的教學性質，木笛／長笛學習者可藉此增進吹奏技巧。 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 〔中音木笛用〕〔for Alto Recorder〕 ★ 內文用紙：日本進口【王子 OK 嵩姬】高厚度雪銅紙。

目　錄

樂曲說明 尚‧丹尼爾‧布勞恩 Jean Daniel Braun [18th century] 《無低音樂曲》選粹 Pièces extraites des »Pièces sans Basse« 01. Allemanda　　阿勒芒德舞曲 02. Allemanda　　阿勒芒德舞曲 03. Corrente　　庫朗舞曲 04. Minuetto　　小步舞曲 05. Minuetto　　小步舞曲 06. Giga　　吉格舞曲 07. Largo　　廣　板 08. Rondeau　　迴旋曲 09. Lamenterole　　哀　歌 10. Aria: Presto　　歌曲：快速的 11. Fantasia　　幻想曲 12. Rondeau　　迴旋曲 13. Minuetto　　小步舞曲 14. Capricio: Allegro　　隨想曲：愉快的 15. Inventione: Andante　　創意曲：活潑的 16. Concerto: Vivace　　協奏曲：活潑的 17. Capricio: Allegro　　隨想曲：愉快的 約翰‧約阿希姆‧匡茨 Johann Joachim Quantz [1697-1773] 《吉德曲集獨奏曲》選粹 Soli aus der Giedde-Sammlung 01. Capricio　　隨想曲 02. Allegro　　快　板 03. Vivace alla Francese　　法蘭西風格的活板 04. Fantasia　　幻想曲 05. Allegro　　快　板 06. Giga　　吉格舞曲 07. Minuetto: L'inconnu　　小步舞曲：未知者 08. Capricie 2　　隨想曲 2 09. Capricie VII　　隨想曲VII 10. Fantasia: Presto　　幻想曲：快速的 11. Fantasia　　幻想曲 12. Capricie 3　　隨想曲 3 13. Sarabande　　薩拉班德舞曲 14. Giga　　吉格舞曲 15. Presto　　急　板 16. Allegretto　　小快板 17. Capricio　　隨想曲 18. Presto　　急　板 19. Presto　　急　板

編者■蔡曄琳 TSAI YEH-LIN 1997～2000年，參與法蘭克福音樂院於每年七月舉辦的「巴洛克之夜」音樂會，擔任木笛獨奏及重奏。   1999～2001年，任德國格羅斯格勞市立音樂學校（Städtische Musikschule Groß-Gerau）木笛教師。   2002年，畢業於德國國立法蘭克福音樂院（Staatliche Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main），取得「木笛樂器教育碩士文憑」。   主修木笛，師事Rainer Lehmbruck、Julia Whybrow、Michael Schneider教授。   副修大鍵琴，師事Harald Hoeren、Sabine Bauer教授。   著有《木笛小百科》（世界文物出版社，2005年出版）。

樂曲說明 巴洛克時期，約自1700年起，出現了無數用到長笛／木笛的音樂作品，像是：帶有數字低音伴奏的奏鳴曲、三重奏鳴曲、二重奏或室內樂曲，但是無數字低音的長笛獨奏樂曲（Flte solo, senza basso continuo），除了三部偉大、具代表性的作品：巴哈（J.S. Bach）的《a小調組曲》（1720）、泰勒曼（G.P. Telemann）的《十二首幻想曲》（1733）、艾曼紐‧巴哈（C.P.E. Bach）的《a小調奏鳴曲》（1747）以外，數量卻相當少。 布勞恩以及匡茨的無伴奏樂曲，雖然皆為單一樂章的短小曲子，卻豐富了這個時期的長笛／木笛無伴奏獨奏曲目，是上述三部作品之外，極富吹奏價值的樂曲：這些樂曲全然地展現了巴洛克晚期的音樂風格（洛可可風格，或當時所稱的「galanter Stil」），吹奏這些曲子，可以了解這時期的長笛音樂風格；另一方面，這兩個曲集的樂曲皆有明顯的教學性質，以今日的觀念來看，絕對可標示為「練習曲」，長笛／木笛學習者可透過練習這些樂曲，增進吹奏技巧。 一、尚‧丹尼爾‧布勞恩：《無低音樂曲》選粹 （一）作曲背景 1740年，這些獨奏曲由布勞恩（J.D. Braun）在巴黎出版，封面印著「SONATE / Mr BRAUN / A FLUTE TRAVERSIERE / ET BASSE / Suivie de diffrentes Pices Sans Basse...」，整部曲集包括了一首給古長笛的奏鳴曲（有數字低音伴奏）和一些無低音（或稱「無數字低音」）的樂曲。此曲集四分之三的作品也出現在匡茨的吉德曲集（Giedde-Sammlung）手稿裡，少部分樂段出現於布洛克維茨（J.M. Blockwitz，約1729年為德勒斯登皇家樂團長笛手）的作品裡。 目前得知，匡茨在其用來作為長笛教學用的《Solfeggi》，是擷取其他作曲家的作品片段集結而成，因此可推斷，匡茨的手稿並不一定是他本人的作品；而這些樂曲究竟是由布勞恩或匡茨所譜，或只由一位作曲家所作，至今仍無法確定──只能說，「布勞恩意圖在法國享有知名度，因而集結了一些非其作品的樂曲出版」這種可能性很高。 布勞恩所出版的曲集中共有二十四首獨奏曲，經適當移調之後，筆者挑選了十七首較適合木笛吹奏者，集結成本選粹。各首樂曲皆為獨立作品，此處則依調性編排，將調性相同的樂曲集中，如此安排是考量到這些樂曲都不長，表演時如果只吹奏單一樂曲，則略嫌短小，因此建議演奏者可選擇幾首調性相同的樂曲，串聯在一起吹奏，即可呈現出一首奏鳴曲或組曲的完整形式。 以下是幾種組合的例子：     2. Allemanda → 3. Corrente → 8. Rondeau → 10. Aria: Presto   1. Allemanda → 11. Fantasia → 4. Minuetto → 6. Giga   14. Capricio: Allegro → 15. Inventione: Andante → 17. Capricio: Allegro （二）風格與詮釋 雖然布勞恩曲集的出版地點是巴黎，整體風格卻非典型巴洛克法國音樂的風格，而是德國風格，也就是融合了義大利及法國音樂的風格。概括來說，曲集中的樂曲有些是純粹義大利風格，標有fantasia、capricio、concerto或aria等，在這些標題之後，並有allegro、andante、presto等義大利文術語，樂曲的結構、旋律的進行、節奏的特性也都屬於義大利風格；曲集中的另一部分樂曲雖有allemanda、corrente、minuetto、giga等法國舞曲的標題，但從樂曲的旋律進行以及節奏型的運用來看（分析請見後文），仍是義大利風格的法國舞曲。 從這些巴黎出版的樂曲中，看不到純粹的法國音樂風格，說明了這個時期不再是巴洛克全盛時期的音樂風格，義大利與法國互不相讓的兩種極端音樂風格，逐漸融合於一些優秀的德國作曲大師之手。其實，早在十八世紀初期，法國作曲家就已開始模仿義大利的奏鳴曲作曲手法，法國音樂的獨特語法──短的旋律，小的且由作曲家寫出的裝飾音，便漸漸消失，義大利音樂語法在法國作曲者的作品中隨處可見，由此可了解布勞恩何以採用這種風格。 除了整體的音樂風格之外，巴洛克時期長笛／木笛獨奏樂曲，在作曲架構上有著某些共通特點，在吹奏這些樂曲時，也是不容忽略的。〔……下略〕 二、約翰‧約阿希姆‧匡茨：吉德曲集獨奏曲選粹 （一）作曲背景 這部曲集的原始稿件現存於哥本哈根皇家圖書館，標題為「Fantasier og Capricier af Quantz」，共有六十首樂曲。其中十八首為有數字低音伴奏、簡單短小的練習曲，餘下的四十二首為無伴奏樂曲，又分為兩個部分。 第一部分是二十三首幻想曲和隨想曲，這些樂曲明顯地展現出深受洛可可風格影響，且更甚於布勞恩的樂曲，吹奏這些樂曲必須具備相當程度的技巧及風格闡釋的能力。另一部分則是上述所提布勞恩的樂曲及三首變奏曲，從這三首樂曲的風格看來，作者極可能是法國長笛家布拉維（M. Blavet），匡茨於1727年旅居巴黎時，對他留下了深刻的印象。 本選粹的樂曲皆選自第一部分，並作適當移調，以符合木笛的音域與特性。 （二）吹奏技巧說明 ◎ 運舌 這部選粹中的樂曲多是快速的、炫技的幻想曲及隨想曲，比較難以速度來區分各首樂曲的風格，但是我們可以透過多樣多變的運舌技巧，使各個樂曲的結構與特性更為鮮明。匡茨在其《古長笛吹奏指導試論》第六章「舌頭的運用」當中提及：「舌頭是音樂語言表達最必要的媒介，不同運舌方法的使用，會讓樂曲與原來的樣貌完全不同，因此，舌頭運用的正確與否是其關鍵……，它（舌頭）必須能生動地展現所有樂曲中要傳達的情感──華麗的或哀傷的，趣味盎然的或舒坦的。」 在這一章裡，他明列了各種不同的運舌輔助音，也詳細描述了各輔助音的舌頭動作及其可運用的範疇，茲略述其內容。讀者在吹奏時，可視音符的性質和音樂的旋律、和聲、節奏、樂句等結構性質，予以靈活運用。 匡茨將運舌的輔助音分為三種形式：〔……下略〕

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