編　號： M6006 書　名： 二胡經典教本：蔣風之二胡演奏藝術〔繁體新版〕 Textbook for Learning Erhu 作　者： 蔣風之  蔣青 編著 Feng-zhi Jiang  定　價： 200 元     出版日： 2010/6/1 EAN： 9789575613242 ISBN： 978-957-561-324-2 CIP： 919.2105 頁　數： 136 頁 印　刷： 單色 裝　訂： 平裝 開　本： 16開（約 19 x 26 cm）

二胡大師蔣風之師從劉天華先生，深得其藝術精髓。他繼承恩師遺志，一生堅守教學與演出崗位，深感演奏二胡不但要有科學的方法，同時亦應重視藝術表現，從此奠定了蔣氏二胡學派的基礎。 這本《蔣風之二胡演奏藝術》共分三部分：第一部分講述正確的演奏法；第二部分介紹十七首二胡曲，闡明對這些樂曲的理解與藝術處理；第三部分則是大師使用多年的二十首演奏譜。作為大師畢生心血之集結，本書實是二胡演奏藝術的瑰寶。

目　錄

【第一部分　二胡演奏法】 一、基本姿勢 (一) 腿的姿勢 (二) 放二胡的位置‧介紹二胡穩定托 (三) 琴的傾斜度 二、左　手 (一) 持琴姿勢 (二) 按弦方法 (三) 揉　弦 (四) 換　把 (五) 音　準 三、右　手 (一) 持弓姿勢 (二) 介紹新式弓子的特點 (三) 運弓方法 (四) 運弓與手指的動作 (五) 運弓與發音的關係 (六) 換弦方法 (七) 運弓與左手的配合 四、演奏藝術中的弓指法 (一) 指　法 1. 虛按音 2. 長倚音與短倚音的兼用 3. 壓揉 4. 壓弦 5. 揉弦的多種處理 6. 偏低傾向音 7. 顫音在樂曲中的實際應用 8. 滑音 (二) 弓　法 1. 長弓及其變化 2. 分弓 3. 快弓 4. 顫弓（抖弓） 5. 頓弓 6. 提弓 7. 鬆弓 【第二部分　演奏藝術】 一、概述──我是怎樣選擇表現手法的 二、十七首樂曲演奏手法剖析 ◎ 漢宮秋月 ◎ 花歡樂 ◎ 薰風曲 ◎ 病中吟（又名《安適》） ◎ 月　夜 ◎ 苦悶之謳（又名《苦中樂》） ◎ 悲　歌 ◎ 除夜小唱（又名《良宵》） ◎ 閑居吟 ◎ 空山鳥語 ◎ 光明行 ◎ 獨弦操 ◎ 燭影搖紅 ◎ 二泉映月 ◎ 聽　松 ◎ 流波曲 ◎ 長　夜 【第三部分　蔣風之演奏譜二十首】 ◎ 漢宮秋月〔古曲〕 ◎ 花歡樂〔民間樂曲〕 ◎ 薰風曲〔民間樂曲〕 ◎ 三寶佛〔民間樂曲〕 ◎ 病中吟（又名《安適》）〔劉天華曲〕 ◎ 月　夜〔劉天華曲〕 ◎ 苦悶之謳（又名《苦中樂》）〔劉天華曲〕 ◎ 悲　歌〔劉天華曲〕 ◎ 除夜小唱（又名《良宵》）〔劉天華曲〕 ◎ 閑居吟〔劉天華曲〕 ◎ 空山鳥語〔劉天華曲〕 ◎ 光明行〔劉天華曲〕 ◎ 獨弦操〔劉天華曲〕 ◎ 燭影搖紅〔劉天華曲〕 ◎ 二泉映月〔華彥鈞傳譜‧蔣風之記譜〕 ◎ 寒春風曲〔華彥鈞傳譜‧曹安和記譜〕 ◎ 聽　松〔華彥鈞傳譜‧蔣風之記譜〕 ◎ 流波曲〔孫文明曲‧蔣小風記譜〕 ◎ 江河水〔東北民間樂曲‧黃海淮移植〕 ◎ 長　夜〔蔣風之曲〕

編著■蔣風之 JIANG FENG-ZHI 一代二胡大師。1908年生於江蘇宜興，1986年逝世。自幼喜愛音樂，十歲即精通笛藝，十二歲迷上了二胡，十五歲起經由儲師竹指導，二胡水平迅速提高。 1929年入北平大學藝術學院音樂系，隨劉天華學習二胡、小提琴。在長期的演奏實踐中，蔣風之保持了劉天華創立的基本風格，但作為一個優秀藝術家，他絕不故步自封。蔣風之認為：「學習一要認真學，二要創造性地學，不要匠人式的學。」代表作《漢宮秋月》就是他創造性學習的傳世之作，此曲奠定了「蔣氏二胡學派」的基礎。 創作過歌曲《南歸》、二胡曲《長夜》等，對古曲的整理亦賦予新意。蔣風之還對傳統二胡進行了改革，將原來的龍頭形改為月牙形，原來的圓琴筒改為啞鈴式。 蔣風之從事音樂教育五十年，培養了項祖英、唐毓斌、張韶、王國潼等優秀演奏家，尤其是項祖英，他集「南陸（修棠）北蔣（風之）」之長，又創「項派二胡」之新聲，推進了二胡的發展。蔣風之晚年除了講學、著書，還應邀舉辦音樂會、到電台錄製節目，為二胡事業不辭辛勞。蔣氏二胡、蔣派演奏和學術論著是他留給後世的寶貴財富。

前　言 1929年，我有幸從師國樂大師劉天華先生，先生的為人和那嚴謹的治學態度以及為發展我國民族音樂，對二胡演奏技藝不斷的進行探索和革新的精神給了我極大的影響。先生逝世後，我立志繼承先生的事業，先後在幾個學校裡教授二胡，同時也為這一樂器的革新做了一些工作，至今已有五十多年了。在我暮年之際，願將自己在二胡演奏藝術上的經驗和體會加以總結。 在五十多年教學與演出的實踐中，我深感演奏二胡不但要有科學的方法，同時應重視藝術表現，兩者不可缺一。我曾見到一些學生由於沒有掌握其科學的演奏方法，最終不得不改行另謀出路。也有的學生，在學習中只顧訓練單純的技巧，忽略了藝術表現，最後不過成為一個音樂匠人。由於這些教訓，在我後半生中，特別重視和認真探討這方面的一些問題。 在這本書裡第一部分著重講述了正確的演奏法，同時也對一些方法進行了分析，說明其所以不夠科學的原因所在。 第二部分介紹了十七首二胡曲。從樂曲的內容和曲式結構出發，詳細闡明了我自己的理解、體會與藝術處理。以供同行們參考。 第三部分是我多年演奏、教學的演奏譜。 我將本書奉獻給二胡演奏、教學事業。願對讀者有所幫助。 ── 蔣風之 1984年秋於中國音樂學院

編後語 記得在1978年冬，我曾應西安音樂學院的邀請和父親一同赴西安講學，在那裡父親曾對我說準備寫一個簡單的「二胡演奏法」的提綱，當時只為了以後學術交流活動的方便。 回京後，在我哥哥小風的協助下，幾經討論研究，寫出了「演奏法」的初步提綱。與此同時在父親的指導下對幾首經常講授的樂曲試著將其內容、曲式、藝術表現手法等進行了一些分析並寫成了講稿。1979年當我又一次隨父親赴青海省講學時，一些同行們見到了這些講稿，表示了極大的興趣，他們希望父親能夠把多年的教學與演奏經驗總結成文。這樣我們即抱著「總結」的想法開始搜集與整理材料的工作。 1983年，中國音樂學院將我抽調出來協助父親研究與編著此書。 父親在三十年代前後曾得到劉天華先生的親自教誨。在課堂上、在音樂會後，劉先生對父親都曾進行了嚴格、認真的指導。劉先生對父親所做的一些藝術嘗試與再創造，只要符合原作的意圖，總是給予熱情的支持與鼓勵。父親對劉先生的教學思想與藝術觀點極為崇敬，與劉先生的師生感情也極為真摯密切。 歷屆八年之久的整理、編著、修改工作至今才全部完成。父親在今年一月份因病而仙逝，病危之際仍念念不忘此書的修改工作，遺憾的是終歸未見成書。所慶幸的是本書的定稿工作是在父親親自指導下完成的。父親去世後我作為女兒和父親的學生，遵照父親生前的意願對本書做了出版前應做的一些工作。我想在本書出版之時，如若父親有靈，定會感到慰藉。 本書編著過程中曾得到各地同行的極大關注與支持，在此深表感謝。 ── 蔣　青 1986年10月於中國音樂學院

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