李斯特《匈牙利狂想曲》，在他的鋼琴作品中佔有特殊重要的地位。這些作品不但充分發揮了鋼琴的音樂表現力，而且為狂想曲這個音樂體裁創作樹立了傑出的音樂典範，為寫法很自由的作品，取用民族音樂作為素材，以自由的樣式寫成幻想曲或舞曲。收錄著名升C小調第二號作品。

 

『狂想曲是一種寫法很自由的作品，取用民族音樂作為素材，以自由的樣式寫成幻想曲或舞曲，李斯特在演奏旅行的中途，經常在夜晚獨自進入吉普賽人小屋，欣賞他們的演奏或歌舞，記錄他們的音樂，加以整理歸納，成為這一連串狂想曲的原型，而吉普賽人的音樂，在李斯特手中昇華成充滿新鮮感的不朽名作。是一件多麼令人欣慰的事。波蘭舞曲或馬厝卡舞曲那樣，在這些狂想曲中，也貫穿著一些頗具個性的節奏，整部作品十五曲中，全部用偶數拍子寫成，不曾取用三拍子或其複拍子。但到處出現民族音樂特有的「強調」，如果做拍節式的、數學式的演奏，會發現時常有不對勁的感覺。每一個作品都是洋溢新鮮感與魅力的傑作。』----摘錄自《 鋼琴名曲的演奏詮釋》  ／ 邵義強編譯--全音樂譜出版社

 

1.Ⅰ (Liszt Ungarische Rhapsodien Nr. 1 Hungarian Rhapsodies No. 1)

2.Ⅱ (Liszt Ungarische Rhapsodien Nr. 2 Hungarian Rhapsodies No. 2)

3.Ⅲ (Liszt Ungarische Rhapsodien Nr. 3 Hungarian Rhapsodies No. 3)

4.Ⅳ (Liszt Ungarische Rhapsodien Nr. 4 Hungarian Rhapsodies No. 4)

5.Ⅴ (Liszt Ungarische Rhapsodien Nr. 5 Hungarian Rhapsodies No. 5)

6.Ⅵ (Liszt Ungarische Rhapsodien Nr. 6 Hungarian Rhapsodies No. 6)

7.Ⅶ (Liszt Ungarische Rhapsodien Nr. 7 Hungarian Rhapsodies No. 7)

8.Ⅷ (Liszt Ungarische Rhapsodien Nr. 8 Hungarian Rhapsodies No. 8)

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