從大鍵琴到鋼琴作品中所見的鋼琴音樂史  --‧鋼琴音樂的起歩‧十六世紀後半到十七世紀‧J.S.巴赫的鍵盤作品‧韓德爾與0史卡拉第‧庫普蘭和拉摩‧其他作曲家‧大鍵琴音樂到鋼琴音樂〜巴赫的兒子們  古典派的鋼琴音樂作品中所見的鋼琴音樂史  --‧海頓的鋼琴作品‧莫差特的鋼琴音樂‧克萊曼第和其他作曲家‧貝多芬和鋼琴音樂  浪漫派的鋼琴音樂作品中所見的鋼琴音樂史  --‧十九世紀前半的鋼琴名家們‧性格小曲的世界‧蕭邦的鋼琴音樂‧顯示文學式指向的舒曼‧李斯特的重要性‧布拉姆斯的古典式世界‧十九世紀後半的作曲家們

全音樂譜出版社　商品編號：B57

作者 全卷執筆者一覽表 譯者 邵義強 出版日期 2001年2月三版 總頁數 267 特徵 西洋古典 適用對象 入門 老師 樂器 鋼琴 出版年代 90年代   【前言】 在音樂水準不斷提升的今天，音樂書譜的出版也日益豐富。在兩者相輔相成下，國民的音樂視野得以增廣，藝術涵養也更加深厚。 樂敎與出版，是推動音樂藝術的主力。出版好書有賴於樂敎的普及，而樂敎的功能與奥秘，更需要有好書加以啓發與指導。 本社有識於此，不斷努力出版樂敎所需的好書與樂譜。去年，日本「音樂之友社」邀請許多專家撰稿，並先後出版八巨册的「鋼琴講座」，發行後廣獲音樂界人士的好評。本人有鑑於本講座對老師的敎學與學生的進修，有極珍貴的參考價値，而且國內還缺少此類有關鋼琴的、有系統的書籍，於是不惜投下龐大資金，重金聘請在譯著方面對我國樂敎有很大貢獻的邵義強先生，負責編譯這一系列「鋼琴講座」。同時在內容、印刷與裝訂方面，也力求精美。我們的心願是，藉著此類好書的出版，能爲樂教的普及與提升，盡一點綿薄之力。 區區之意 ，尙祈樂敎先進鞭策與支持，並隨時給予指教與斧正。 全音樂譜出版社 張紫樹謹識 民國七十一年十月   【譯序】 我國在淸末民初，開始接納並學習西洋音樂，而西洋樂器是一六〇〇年，由利馬竇帶進中國的。但最先取用西洋樂器與樂曲的，卻是軍樂中的軍樂隊，接著，在中小學的音樂中，開始採用西洋歌曲敎唱。至今，以西洋音樂爲主體的「音樂課」，被認定爲義務敎育的正課，同時，鋼琴也成爲日常教學或伴奏上，不可或缺的重要樂器，普遍使用於全國各級學校中。因此，形成鋼琴音樂的普及與興盛的基礎。 本省在光復之初，仍沿襲日本戰前的做法，以「拜爾敎本」當做指導兒童學習鋼琴時，唯一的初步敎材，延續了很長的時期。不管這種現象是好是壞，以及對我國鋼琴敎育產生什麼影響，即使到今天，還是很難做出定論。可是這個長久的，以拜爾爲主流的時代終於宣吿結束，這是由於從法國傳入了「梅陶德，露絲」等新的鋼琴敎本以後的事。 自此，鋼琴敎育界才掙脫單色的狀況，使眼光轉向新的視野。本省樂譜出版的先軀一一大陸書店，就應時代的要求，出版了各式各樣的鋼琴敎本，使得初歩敎育用敎材，變得更多樣、更豐富。接著，鋼琴敎育的方式，也順應這種時代的發展，走向多樣化的道路上。尤其是，近年來主要由美國開創，並逐漸推廣的集體制早期敎育方式，或是大約在同一時期，由日本熱心地推廣的早期敎育體系，而今巳經成爲百花爭妍的模樣。 原先，本省的鋼琴大都由日本進口 ，近年來因功學社和雅歌等，跟日本的山葉與河合技術合作，在台建廠製造，使得不少的家庭和學校，能買到價廉物美的鋼琴，對提高與普及學習鋼琴的風氣，影響很大。尤其是政府實施九年義務敎育後，國小兒童減除了升學壓力，再加社會安定、經濟繁榮，國民所得增加，學習鋼琴的兒童，就逐年猛增。於是，以鋼琴爲中心的鍵盤樂器（像電子琴）和鋼琴音樂敎育， 今天已經走進空前未有的黄金時代。 日本音樂之友社從創業以來，發行與出版了無數的鋼琴譜和各種研究著作，爲了順應上述時代趨勢的需耍，在去年創業四十週年時，以驚人的魄力，特別出版了共八巨册的「最新鋼琴講座」，以資紀念。他們在長久的策劃期間，把該社多年累積下來的豐富知識與經驗濃縮起來，經過編輯人員的深思熟慮，整理成如此周密、實用又懇切的內容與形態。全集中各部分的論述，都分別委託該部門的權威執筆撰寫。 因全音樂譜出版社張紫樹先生的隆情厚愛，以特別優厚的稿酬， 矚託我一個人擔當全部講座的編譯工作。起初，深感這工程過份浩大，內容繁富，怕個人力有不逮，不敢承擔。所幸，獲得張先生體諒， 要我竭盡所能，逐一編譯，在兩三年內陸續譯完出版即可。於是我就擱置別的寫作計劃，減少別的工作，專心翻譯這一系列極具學術與應用價値的書。 這套體系明晰、新穎的「最新鋼琴講座」，乃是敎育家、學習者、鋼琴家，以及經常跟鋼琴接觸的音樂愛好者，都値得一讀的好書。它爲您具體地闡述了各種有關鋼琴的知識、敎育和學習的問題，使您以更淵博的知識，去瞭解鋼琴音樂的奥秘，以更富創造性的態度，去從事鋼琴的敎學或學習。深信由於這一系列講率的出版，必能促進我國的鋼琴敎育，更上一層樓，使品質更爲提升，內容更爲充實，方法更爲完美，也促使鋼琴的敎學、演奏與欣賞，確實邁向音樂先進國的水準。 下面介紹這一系列講座中，各册的簡單內容： 鋼琴講座 1.鋼琴與鋼琴音樂  2.世界的鋼琴教育與鋼琴教本  3.鋼琴初步指導的指引 I  4.鋼琴初步指導的指引 II  5.鋼琴技巧指導法  6.鋼琴技巧的一切  7.鋼琴名曲演奏詮釋I  8.鋼琴名曲演奏詮釋II 邵義強於七十一年清明節 【目次】 前言 譯序 全卷執筆者一覽表 凡例 目次 第一章從大鍵琴到鋼琴 作品中所見的鋼琴音樂史 ‧鋼琴音樂的起歩‧十六世紀後半到十七世紀‧J.S.巴赫的鍵盤作品‧韓德爾與0史卡拉第‧庫普蘭和拉摩‧其他作曲家‧大鍵琴音樂到鋼琴音樂〜巴赫的兒子們 J.S.巴赫創意曲   BWV 772~801 ‧創意曲BWV 772~786‧交響曲BWV 787〜801 J.S.巴赫平均律鍵盤曲集第一部BWV 846〜869‧第二部BWV 870〜893 ‧槪說‧演奏上的各種問題‧練習上的建議 J.S.巴赫法國組曲BWV 812〜817 ‧降E大調第四號BWV 815 J.S.巴赫英國組曲BWV 806-811 ‧A小調第二號BWV 807‧G小調第三號BWV 808 J.S.巴赫組曲BWV 825〜830 ‧G大調第五號BWV 829 J.S.巴赫 F大調義大利協奏曲BWV 971 史卡拉第奏鳴曲 ‧D小調 K.9/L.413‧E大調 K.380/L.23‧C大調 K.159/L.104 第二章古典派的鋼琴音樂 作品中所見的鋼琴音樂史 ‧海頓的鋼琴作品‧莫差特的鋼琴音樂‧克萊曼第和其他作曲家‧貝多芬和鋼琴音樂 海頓 C大調奏鳴曲 Hob. XVI-35 海頓降 E大調奏鳴曲 Hob.XVI-49 海頓 F小調行板與變奏曲Hob. XV II-6 莫差特 G大調奏鳴曲 K.283=K6.189h 莫差特 A小調奏鳴曲 K.310=K6.300d 莫差特 C大調奏鳴曲 K.330=K6.300h 莫差特 A大調奏鳴曲 K.331=K6.300i 莫差特 F大調奏鳴曲 K.332=K6.300k 莫差特 C小調奏鳴曲 K.457 莫差特 C大調奏鳴曲 K.545 莫差特 D大調奏鳴曲 K.576 莫差特 D小調幻想曲 K.397=K6.385g 莫差特 C小調幻想曲 K.475 莫差特 D大調輪旋曲 K.485 莫差特 依「啊‧母親‧我要吿訴你」的十二段變奏曲 C 大調 K.265=K6.300e 莫差特 依杜波爾的小步舞曲的九段變奏曲 D大調K.573 貝多芬 F小調第一號奏鳴曲Op.2-1 貝多芬 C大調第三號奏鳴曲Op.2-3 貝多芬 D大調第七號奏鳴曲Op.10-3 貝多芬 C小調第八號奏鳴曲Op.13「悲愴」 貝多芬 升C小調第十四號奏鳴曲Op.27-2「月光」 貝多芬 D大調第十五號奏鳴曲Op.28「田園」 貝多芬 D小調第十七號奏鳴曲 Op.31-2「暴風雨」 貝多芬 奏鳴曲Op.49 ‧G小調第十九號Op.49-1‧G大調第二十號 Op.49-2 貝多芬 C大調第二十一號奏鳴曲Op.53「華德斯坦」 貝多芬 F小調第二十三號奏鳴曲Op.57「熱情」 貝多芬 降A大調第三十一號奏鳴曲Op.110 貝多芬 C大調輪旋曲Op.51-1 貝多芬 依拜謝羅輕歌劇「磨坊姑娘」中二重唱「心中歡樂已失」主題的六段18奏曲 C小調 WoO 70 貝多芬 依自作主題的三十二段變奏曲 C小調 WoO 80 第三章浪漫派的鋼琴音樂 作品中所見的鋼琴音樂史 ‧十九世紀前半的鋼琴名家們‧性格小曲的世界‧蕭邦的鋼琴音樂‧顯示文學式指向的舒曼‧李斯特的重要性‧布拉姆斯的古典式世界‧十九世紀後半的作曲家們 韋伯降 E大調華麗的輪旋曲 Op.62/J.252 舒伯特 A大調奏鳴曲 Op.120/D.664 舒伯特 即興曲 Op.90/D.899 ‧降 E大調第二號 Op.90-2/D.899-2 ‧降 A大調第四號 Op.90-4/D.899-4 舒伯特 降B大調即興曲 Op.142-3/D.935-3 舒伯特 樂興之時 Op.94/D.780   【內文選讀】 第一章從大鍵琴道鋼琴 作品中所見的鋼琴音樂史 鋼琴音樂的起步 使義大利文藝復興百花爭艷的佛羅倫期，位於羅馬北北西二三十公里處，是在亞諾河兩岸興盛起來的城市，這個被丘陵地帶環繞的安靜都市從十四世紀前後起，就在麥第奇 ( Medici ) 家族的支配之下。北側接連著亞平寧山脈，越過這些山峯，即可通往波洛亞，並且到達更北方的威尼斯，於是羅馬時代起，就是一個重要的城市。 一七〇二年，在父親陪伴下，杜明尼可﹒史卡拉第，從遙遠的拿坡里，到佛羅倫斯訪問。這時，他才十六歲過幾個月而已。父親亞歴山大﹒史卡拉第 ( 1660~1725 ) 之訪問該地，正如當時的其他音樂家那樣，乃是爲了自己的謀職，以及兒子的將來，希望能在麥第奇家謀得一職。結果雖然未能如願，卻結識了麥第奇家樂器管理人克里斯多佛利。 鋼琴發明者巴托洛梅歐﹒克里斯多佛利 ( Bartolomeo Cristofori, 1655~1731 )，早在十年前已擔任樂器保管者，到一七〇九年就製作出最早的鋼琴，所以，當史卡拉第父子來訪時，他已經進入嘗試錯誤的階段。或許，他們也參觀並且試彈了克里斯多佛利的試作琴。當時大鍵琴的發聲法，是彈下琴鍵的一端，另一端就從琴絃下方撥響的方式，而翼琴 ( Clavichord，即古鋼琴 ) 則是從琴絃下方往上敲的方式，不過加在琴鍵上的手的力氣，對琴聲的強弱没有什麼影響 。相反地，由克里斯多佛利所設計的鋼琴，具有利用琴槌動作機 ( Hammer action ) 的獨特機能，能憑演奏者手指的觸鍵，去左右琴絃振動時的強度與音質。換言之，鋼琴家除使手指運動的技巧外，還耍考慮到自己彈出的琴聲的音質，從這時候起，鋼琴音樂和鋼琴家的歷史就開始了。

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