音樂文化人生-系統音樂學的跨學科研究議題與論文 (2012年修訂版)【王美珠 著】
修訂版序系統音樂學的跨學科研究議題與論文集《音樂‧文化‧人生》有機會出版修訂版,要感謝美樂出版社發行人簡明仁先生的支持與鼓勵。修訂版除了調整版面,以期更易於閱讀外,書中的錯別字也盡力加以修訂與勘誤。1885年,阿德勒 (Guido Adler) 於《音樂學季刊》(Vierteljahrschrift für Musikwissenschaft)創刊號中發表〈音樂學的範圍、方法與目的〉(Umfang, Methode und Ziel der Musikwissenschaft)一文,主張將音樂學依研究方法與研究對象上的差異,分為「歷史的」與「系統的」兩部分後,開啟了百餘年來「音樂學」學門的發展。1948年,威雷克(Albert Wellek)在《音樂研究》(Die Musikforschung) 發表的〈系統音樂學的觀念、結構與重要性〉(Begriff, Aufbau und Bedeutung einer Systematischen Musikwissenschaft)一文,更推動了第二次世界大戰後系統音樂學的獨立發展。他甚至將系統音樂學的研究對象以其不同研究方法分先後;從物理與生理上的音響學出發,經過心理音響學(包括聽覺心理學與聲音心理學),到建立系統音樂學的三個主要研究領域:音樂心理學、音樂美學與音樂社會學。音樂美學就是音樂哲學,音樂社會學指系統研究方面,不是音樂的社會史(systematisch, nicht als Sozialgeschichte der Musik)研究。最後,他還提出了與實際有密切關係的音樂教育學。1971年,達爾豪斯(Carl Dahlhaus)出版了第一本專門介紹系統音樂學的書 ─《系統音樂學導論》(Einführung in die Systematische Musikwissenschaft),並參考威雷克的分類法,除了介紹系統音樂學的自然科學基礎外,提出四個系統音樂學主要研究科目:音樂心理學、音樂理論、音樂美學與音樂社會學。雖然本書的篇幅相當豐富,可惜對於系統音樂學的觀念仍未有清楚的解釋。1979年,卡布奇斯基(Vladimir Karbusicky)出版《系統音樂學:基本觀念、方法與研究技術導論》(Systematische Musikwissenschaft: Eine Einführung in Grundbegriffe, Mehtoden und Arbeitstechniken)一書,為第一本專門介紹「系統音樂學」基本觀念、方法及研究技巧的論著。書中對於系統、經驗、理論、方法、分類、分級、結構、作用、模型、定義、觀察、實驗、理解、注解、分析、比較及什麼是比較方法的概念都有明確與詳盡的定義與說明,對於「系統音樂學」學門的奠定具劃時代影響。1997年,達爾豪斯與荷伽.德拉默-哈伯(Helga de la Motte-Haber) 共同編輯出版《系統音樂學》(Systematische Musikwissenschaft) 一書。在撰文的第一章中,德拉默-哈伯勾勒系統音樂學的研究學科包括:音樂理論、音樂美學、音樂社會學與音樂心理學。2010年,《系統音樂學百科詞典》(Lexikon der Systematischen Musikwissenschaft)由德拉默-哈伯與海因滋.馮.洛緒(Heinz von Loesch)、均特.羅特(Günther Rötter)和克里斯提安.烏茲(Christian Utz)等共同編輯出版。在前言中,德拉默-哈伯語重心長的提醒與強調,阿德勒(1885)音樂學兩分法的主張,不在於研究對象的不同,而在於音樂研究的不同處理方式(Bearbeitungsweise)。這種主張其實在1979年,當本書作者的恩師卡布奇斯基的劃時代專著《系統音樂學:基本觀念、方法與研究技術導論》出版時就已明確提出與說明;它也是本論文集所有論文思考的立論根據。王美珠2012.08.09於台北石牌◆ 14.5 × 21.0 cm 272頁 ◆美樂出版社 發行 商品編號:MB1362
作者 王美珠 出版 美樂出版社 ISBN 9789867250698 外觀 平裝 / 272頁 / 14.5 x 21.0 cm / 普通級 / 單色印刷 特徵 音樂學
【目錄】
修訂版序
● 導讀:「系統音樂學」學科的形成、發展與研究範圍
一、「音樂學」成為音樂研究基本概念的歷史回顧
二、「音樂學」的確立與發展
三、「系統音樂學」正式成為獨立學科的背景與經過
四、「系統音樂學」與「歷史音樂學」的研究範圍與相關學科
五、關於本論文集
● 音樂的創作、詮釋與欣賞
一、創作與創作者
二、詮釋與詮釋者
三、音樂作品欣賞者–聆聽者
四、問題探討:實際演出(PERFORMING PRACTICE)的困境
● 原創性的省思–談喬治‧李給提的創作理念
一、生平
二、作品與創作理念
三、結語
● 蕭邦的音樂語言
一、波蘭人的驕傲
二、對波蘭民族音樂的深厚情感
三、「抒情性」的音樂風格
四、創作手法及其音樂性
五、音樂語言的特性
● 胡伯定克的童話歌劇《韓賽兒與葛蕾特》
一、歌劇腳本:童話故事《韓賽兒與葛蕾特》–日耳曼民族的思想架構與真精神所在
二、歌劇音樂:華格納式神話濃縮版?
● 音樂社會學研究課題、發展動態與重要文獻
一、定義
二、主要的研究課題
三、音樂社會學的發展動態
四、代表人物與重要文獻
● 男性社會VS. 女性作曲家–歐洲女性作曲家的再審視與重新定位
一、西方音樂史上第一位女性歌劇作曲家–弗蘭采斯卡‧卡契尼
二、第一位以作曲為職業的女性作曲家–芭芭拉‧施特洛齊
三、移居法國的威尼斯女貴族–安東妮亞‧汴伯
四、芳妮‧亨賽爾與十九世紀德國傳統社會
五、為天才排除障礙的阿爾瑪–瑪莉亞‧馬勒
六、結語
● 幾個中國古代音樂思想中的重要課題
一、音樂起源論
二、有價值取向的音樂分類
三、樂與政
四、禮與樂
五、音樂為宇宙的組成部分
六、樂與樂
七、樂教
八、樂與詩孰先孰後的爭論
九、嵇康與聲無哀樂論
十、非樂說
十一、完美的「琴」
十二、結語
● 音樂與語言
一、客觀世界的聲響素材
二、基本功能
三、句法(Syntax)
● 生存與死亡:帕維‧哈斯(Pavel Haas)辭世之作–四首中國詩歌曲
一、《我聽到雁子叫喊聲》(Zaslech jsem divoké husy)
二、《竹林內》(V bambusovém háji)
三、《故鄉的月亮在遠方》(Daleko měsíc je domova)
四、《失眠的夜晚》(Probděná noc)
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